缀满蓬勃的词语和清香诗记

早安

诗与短评

画外音

他和她一言不发

他和她简单而又复杂

他给她拍照

手中捧着新鲜的野花

缀满蓬勃的词语和清香

她为他默默勘校

黑夜里，每个字都历经长途跋涉

仿佛他每走一步

都要看看她是否跟得上

窗台简宁，那儿正对夕阳

也许浮光掠影里

什么都看不见

什么都清晰可辨

那些苦痛揪心的星夜

正在消逝

也许阴云密布的大地

从来不会听进去任何

蜜语甜言

也许她最动人自信的时候

尚未到来

忧伤正开出迷茫的花

真美，这世界！等待亦如是

陌生的你们，一切都是

其中之一。

——唯我踟躇，徒留那含混不清的画外音

短评几则

错觉

川美

一只山羊，站在屠宰场的橱窗里

我走近，看见它刚好从照片上扭过头

茫然地望着我

好像，如果我是它信赖过的牧羊人

就能对它尚不知晓的未来

给出一个答案

而我，一个食肉的人类，只会令它失望

我知道，在我低头的瞬间

它已转过脸去，走进虚化的背景

世间的一切美好也许只是一种错觉

比如，去年春天，我在河边遇见一群羊

它们一边踏青，一边品尝新草

我那时几乎用快活赞美了羊的活法

用悠闲赞美了牧羊人的日子

用美，赞美了自然的善意

但是，当又一个春天回来的时候

牧羊人和他的羊群回来了吗

或者，一群羊还是原来的那群羊吗

我担心羊群里少了哪个

当然，也可能添了几只小羊

小小的欢喜再一次鼓舞它们往前去

一边踏青，一边品尝新草

可我的赞美依然有效吗？

再次看见它们，我想

我将小心地按住一些明亮的词

就像按住一些隐形的刀子

——《诗歌月刊》年第9期

短评：错觉，应该说是构成我们日常生活和生命经验过程中所无法回避的陷阱，但错觉又是还诗以诗性、还人以人性的某种必经通道。在这首诗中，当错觉浮现在世人眼前或者内心，原先的那个“我”已经被剥离，而带有纯粹、悲悯与自剖的诘问响起时，读来让人就有恍如隔世的空茫。“一群羊还是原来的那群羊吗”“我的赞美依然有效吗？”这是诗人与错觉的激烈对峙，也是诗歌引导读者向形而上发出更深层的思考，无疑在提醒我们，那些“明亮的词”“隐形的刀子”时常埋伏在每个人心里，屠戮自己也遮蔽真相。史蒂文斯认为“诗歌必须最成功地抵抗智力”，这首诗做到了这点。（飞白）

我的海湾生活

阿毛

太静了，以至于我看见另一个我

注视远处喧嚣的无人机

先看过夕阳

再看过海中栈桥的海鸥、海水倒映的星空

和渐次静声的飞类

有必要告慰我

三十岁保鲜的婚姻

这里海风巨大天空辽阔

无一人识得我

我这一生爱着大美

小情无法羁绊我

——《诗潮》年第12期

短评：一首诗如何开始，很大程度上决定了它是否可以继续下去。把一种安静的生活，描述成自己向内的照见以及与内心的对话，开篇不凡。但同时诗人并不遗世，“远处喧嚣的无人机”和我形成一种奇妙的动静反差。而那些经历过的人间万象，成为“告慰”保鲜婚姻的“砝码”，也颇有新意，但这还不够，好诗往往就会出人意料，凡此种种皆不足为奇，诗人最后的自我否定与批判，使得这首短诗有了厚重的回响。“大美”存乎天地间，诗人和诗对某种永恒产生了共鸣，读来余味不绝。（飞白）

落在光里的都是美好之物

阿蘅

我刚从午睡中醒来

树梢上的麻雀，你们在为此而欢叫吗？

梦里的快乐与现实中重合

木槿花又开了一朵，阳光切割窗台后

落在摊开的诗集

一朵花的阴影圈住几行断句

都是美好之物

落在光里。亲爱的诗人，朋友

我不再担忧

你雨中的花椒木

误闯入花园的小刺猬

我想它们已走出你诗句编织的牢笼

和我一样

沐浴在冬日午后的阳光里

——“泥流”

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